做为中法文化年的重要活动之一，首届法国新锐电影展11号在北京落下了帷幕。在为期四天的展映活动中，共有十部2003年法国影坛最新面世的优秀影片上映，也让中国观众真正领略到了当今法国影坛的清新之风。

这次展映的10部作品是从200部最新的法国影片中精心挑选出来的，既有法国著名影星苏菲·玛索与樊尚·佩雷主演的新作《我决定留下》、法国新锐导演马丁·瓦朗特的《街头小子》，也不乏多部法国新生代导演的处女作，其中包括以战争为背景的《恐怖花园》、悬疑片《黄色房间谋杀案》、动画片《青蛙的预言》、以及温馨浪漫的生活片《儿童游戏》等等。

这次参加展映的法国影片最大的特点就是“新”——10部作品中有8部是2003年下半年刚发行的影片，还有5部都是新生代导演的处女作。不论是走大制作路线的惊险片，还是小成本的喜剧片，所有的参展作品都保留了法国式的艺术性和思想性，它们风格各异，情节精巧，从不同角度反映了法国当前的社会生活，展示了法国影坛的新生力量，同时也呈现出时尚浪漫的现代法国风貌。

从“新浪潮”到“左岸运动”

为期四天的“法国新锐电影展”虽然已经落下帷幕，但是中法两国电影艺术、电影产业进一步的交流与合作才刚刚开始。因此，作为电影诞生地的法国，也自然是所有电影爱好者了解电影艺术和电影历史的最佳殿堂。

1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次将他们拍摄的黑白无声短片在公开场合放映，真正意义上的电影由此诞生。

在电影诞生之初的这段时间里，法国无疑是欧洲乃至全世界电影业最发达的国家，1913年以前，这里出产的影片数量甚至超过了英美等各大影片公司的产量之和。

正在摆弄摄影机的，就是上个世纪初著名的法国高蒙电影公司的创始人雷翁·高蒙，他和格尔·博戴创立的“高蒙”和“博戴”两大电影帝国，几乎垄断了当时欧美所有的电影市场。受到第一次世界大战的影响，法国电影业的发展在战后一度缓慢下来；直到1959年“新浪潮”的到来，才使法国电影又迎来了一个辉煌时期。崇尚唯美、崇尚艺术、崇尚创新的“新浪潮”运动为法国写下了战后电影艺术史最闪光的一页，也留下了如《四百下》、《广岛之恋》、《芳名卡门》等等众多经典作品。

到了上个世纪90年代，“新浪潮”的热力已逐渐退去，世界影坛出现了好莱坞横扫天下的局面。在全球商业化的巨大冲击下，一些传统的电影大国，如德国、意大利等，电影产量一路下滑，电影市场也日益低迷。而法国电影却凭借他们对艺术根深蒂固的推崇，在艰难中依然行进，以艺术至上、抵制好莱坞为口号的“左岸运动”也由此兴起。于是，在好莱坞大片日益泛滥的同时，人们依然看到了如《红》、《蓝》、《白》三部曲、《天使艾米丽》、《碧海情天》等等风格清新而又充满震撼力的经典作品。法国影片也以其长期以来在人们心中形成的强大的文化优势，开始在世界各地受到越来越多人的欢迎。

走近法国电影——法国的“电影印象”

不论是作为电影最初的诞生地，还是如今艺术电影的领航者，法国在一个多世纪以来就一直与“电影”这个词息息相关。如今，“电影”在许多人的心目中，就像“浪漫”、“香水”和“艾菲尔铁塔”一样，成为法国文化最独特的标志。

多少年来，浪漫而又固执的法国人都以他们特有的文化而引以为豪，因此，法国电影在一个多世纪的发展中也有着一脉相承的风格与内涵，这个国家带给人们的印象也在银幕上得到了最好的体现。

曾经有人说，美国电影是可以跳过去看的，如果你去一趟厕所回来，情节发展也不会出乎你的意料；而法国电影却需要耐心的看，漏掉其中一段对话，你也许就错过了最精彩的地方。法国电影标榜艺术却并不晦涩；不讲游戏规则却不会让你看得昏昏欲睡；它有时可以表现得很另类，有时另类又是为了更主流；法国影坛总是能出大师，但又似乎与奥斯卡无关；法国的影星没有那么耀眼的锋芒，却总能让你过目不忘。

要说法国与电影的渊源，感受最深的莫过于生活在这个国家的人们了。从戴高乐机场到巴黎市区，道路两旁制作规整的大幅海报随处可见；无论是建筑墙面、地铁月台，还是杂志亭的广告栏，电影海报也总是最多、最醒目。法国有许多的电影院、有许多的电影迷，有的人甚至能如数家珍的把电影院一年里放映的影片都列举出来，法国人对电影的喜爱由此可见一斑。

结束语

法国是一个电影大国，每年有200多部电影在全国的500家电影院上映，观众达到2亿多人次。即使是在美国商业电影的强烈冲击下，法国影片在本土的电影市场上仍然占有40%的份额。法国电影业能够在一个世纪的风雨中始终屹立不倒，除了缘于本国电影人的不懈追求与辛勤耕耘外，还得益于法国政府对电影产业的长期扶持。我们也希望这次法国影展带来的清新之风和成功经验，能为中国电影事业的发展提供有益的思考和借鉴。